- 设计导读
- ※ 可视结构与页面编排设计
- 关键字：页面编排设计 来源：（美）阿历克斯.伍.怀特 企业画册设计 发布日期：2008-09-09 12:22
可视结构与页面设计
（美）阿历克斯.伍.怀特
我的图画整个安排都是非常富有表现力的。图形或屋体所战的位置，他们周围的空白空间、比例所有的都起着重要的作用。----亨利，马蒂斯（1869-1954）。
一只小鸡的骨骼。种马场的横梁结构。设计网格。他们都是看不见的基础结构，在他的上面。就悬挂、附着可视的外部分。比如小鸡的骨骼上覆盖着肌肉、皮肤和鸡毛。现代的房子有护墙板、地板和木瓦屋顶。一件设计有词和图。不管任何一种情况，基础结构都决定着可是结构要素的布局。
建筑和设计
在13世纪中期，发现了一种全新的造大建筑规模的方法。巴黎附进的.丹尼斯教堂的建筑早在大约80年前就停建了，当时开始修建的修道院院长死了。1231年提出了新的教堂设计方案，这是第一个以辐射性窗格为特色的建筑，呈辐射状线条的雕花玻璃窗户使整幢建筑充满光线。这是一个有重大意义的决策，认为在大教堂内留出空间远比围住空间的石墙重要。
哈里.斯顿伯格写到：“在建筑中，结构横梁支撑着墙、地板、管道和路线，，以及建筑物的正面。在平面作品中，布局是支撑其他所有相关要素的基础结构。”
在构思风格和解决问题的方法上，建筑和设计一直都存在着一定的相似性。哈森.马索迪在他1986年写的《字体》一书中说：“建筑设计定义的是一个住宅空间：墙体之间的空间和墙体本身一样真实，重要。在平面设计中，空间的价值源于他与周围要素的关系，反之亦然。“辛.莫里森在《字体设计指南》一书中说：“字体设计师的工作比其他任何艺术家都更接近建筑师。建筑设计师必须设计出结构合理，有效、同时视觉上让人愉快，又适合居住和工作的建筑。“无疑，设计师的工作也必须符合这些要求：实用、有效。
建筑物的体积可以建成实心的（空间被质量代替）或空心的（空间被质量代替）或空心的（空间被平面包包含或包围）。实心结构的建筑物有：英格兰的圣。毛斯城堡，弗罗伦萨的两座大教堂，西弗尔，一个新港，罗德艾兰州，大厦。空心体积被指实心体积限定的空间：世界最高建筑物塔于塔之间的空间没，吉隆坡市中心，马来西亚：两座大教堂的内部，锡耶纳：比萨池。桑.吉米那，意大利。
建筑师首先要考虑的建筑物的用途和大小。同样，设计师首先要决定的是文件的目的和页面的大小。页面的大小和形状可以是引发读者对他的期望，一张四方或水平的页面就立即意味着这个不同寻常的文件。一张标准的垂直页面（A4）必须超越他的大小和形状才会被认为是值得注意的。设计师必须权衡一些技术事项；印刷的经济性（做的很好的两色印刷远比四色印刷好），纸张的购买（剪去多余的页面以得到一个独特的形状是很费钱的），装订，标准信封的大小，邮局的规格要求，邮票，甚至是什么样的大小最适合电脑屏幕上原样、全屏观看。
根据建筑师科黑.伊希卡娃说：“窗和门的放置决定了房间的功能。“页面大小和版面设计标志着读者手中拿着文件的类型。什么决定了一个用封面包装的文件成为一本书，而不是一本杂志？什么把事通讯和报纸区别开来？什么使一张单页的文件成为招贴而不是小传单？如读者毫不费力的记住了内容，那么，这样的区别是非常细微的。重复的设计要素必须是有据可寻的，必须放在和谐，预期的位置上，就像建筑细节一样如灯的开关，总是放在离地板同样高的高度，这样在黑暗的房间中也能轻易的找到。形成一定的排印“格式”，就是说，制定一定的排印格式、水平网格的运用、版面结构和页边。
把一个大房间分隔成几个小房间，就是打破空间的一种方法。利用方框使表图表空间显得井然有序也是很常见的。方框可以把题材的一部分和其余的部分分开，使他显得更为重要、不重要或仅仅只是与其他不同，在不同的方框内填入不同的题材，可把页面填入不同的题材，可把页面填成不同不同深浅的灰色。方框可以是设计师的拐杖，方框主义者很容易依赖页面设计的软件，他就很简单的制作出方框。最好恰当的运用空白空间分开或连接题材。
如果一定要用方框，试着把图象中有价值的一部分从方框中分开，或除去一至两个方框，把文字向左排齐，以暗示这是一条垂直的左边缘。
詹母斯.特.马尔写到，“任何艺术家天生的一部分从方框才能就是不断的编辑、剪辑或展示的过程。”设计，和建筑，绘画、音乐一样、取决于明白要删掉什么。马尔继续写到，“20世纪早期，一群英国专家参观日本，研究其文化。其中一些拜访了日本画家。画画最难的部分是什么？他们被告知……最后的作品是简单的---当抛弃了非本质的、不重要的东西后，就剩下了非本质的，不重要的东西，就剩下最本质的。”
思维的连串性
设计计划要有一定的条理性，在其中，各个部分，特排字体，图象，说明文字和正文都必须引人注目、易于理解。缺乏这种先后顺序，读者面对的就是“一碗燕麦糊”，一个相应的喧闹区，任何一种都不够开胃，无法让人停足和品尝设计师最基本的任务之一就是按顺序排列信息。比如，装帧设计师把他们的排印版式排成大标题、章和节的标题、小标题、正文和说明文字。这样的排印结构可帮助读者大致扫描一下内容，至少一开始是忽略细节的，直到他们使自己参与到正文中。
每个设计方案都要在注解本上写下你想要读者明白的每个想法。然后按主次的先后顺序记下注释。读者应该看见的是想法像一根线上的小珠一样展现在他们面前。18世纪的解剖学家和诗人，阿尔布莱奇.范.哈勒曾经说过.范..哈勒曾经说过，“人只能够跟随一定的思维链，正如我们不能在谈话中同时表达几件事情一样。”
网格：流畅的结构设计
无限制的实际的设计选择既是一件辛事，也是一件祸事。时间在研究无用的材料和毫无目的的摆弄设计要素中浪费掉了。最好是从中选出来的有限的调色板上做设计决定。简单中孕含着美。韩国有句古语，“上游干净，下游才能干静。”从外部样式开始从外部样式开始，网格帮助形成“干净的下游，”那就是，清楚的设计关系和清晰，易懂的页面。
内容有着他自己的内在结构，他是固定的组成部分，但需要一定的鉴赏力去揭开各部分的相互连接性这就称为“有机设计”。尽管偶尔也有例外，把要素与外部样式配合效果更好的情况。网格节省时间，他们可用来排列一些复杂的信息，如表格、计划表、科学数据、名单和一些重复的要素，如标题、图画和正文。
选择有限，才能有创造性和连贯性。流畅来自结构。虽然使用网格限制了选择。但他给设计一种内在凝聚力。网格所具有的限制性是精心选择过的，因为网格是在规定的优先考虑的事物的基础上逐渐形成的。图象是最重要的吗？有多少文字？
必须事先确定各种规格，使插图和文字可以放进去，才能形成网格。最小的图片和插图限定模块，模块可以重复用在一个多行的结构中。页面被水平分成相等的几组正文行。水平原则决定了标题。说明文字和广告图画顶部边缘的位置。
简单些的网格通常比较复杂的网格更好。网格的复杂性在于要帮助设计师回答这样一个问题，“应该要多大，我把他放在哪儿”？一个分成七个拦目的网格普遍情况下都较为实用而且用起来较为实用。而且用起来很有趣，因为他有很多的选择余地。过分复杂的余地过大，好象到处都是网格，然而却毫无用处，因为选择不再受到他们的限制。当网格单位大小，读者就很难看清它的条理。
有条理的设计有着清晰的节奏感和张力，它能按顺序的从一个要素到另一个要素进行引导。但是如果结构没有经过深思熟虑的处理，就会产生多次重复雷同，令人乏味。网格的形成必须包括对怎样和什么时候可以打破常规的原则是着重强调其创造性，使以网格为基础的设计看上去有创意。那个单个的要素就变得非常醒目除了在特定的页面和板幅上使复杂信息条理化，网格还把封面和内部页面统一起来，把一个事项和另一个事项和另一个事项连接起来。网格还能满足整个公司的需要，达到视觉上的统一，在屏幕申请表、小册子、数据表和广告中建立类似家族似的网格。
