- 设计导读
- ※ 倾听字体设计在编排设计的声音
- 关键字：字体设计、编排设计 来源：摘录：阿历克斯.伍.怀特上海企业画册设计公司 发布日期：2008-09-23 00:35
- 排版、编排设计对于读者所要表达的预期目的就犹如声音中的语调要向听众所传达的.埃尔.利西兹基(1893-1941)
“倾听字体设计与编排设计的声音”是什么意思呢?想象一下你正在听录音在磁带上的一本书.朗读者的声音随着故事情节的变化而变化,帮助听众听到各种不同的人物角色和感受各种不同的情感.在纸上讲述或者设计画面的故事也必须如此.排印专家所要面临的人物角色是各种文字:标题,小标题、说明文字、正文等等。这些排版印刷角色就是我们的演员，必须个体清晰的同时，又与总体协调。
按照字典上的意思，印刷术是“文字设计印刷过程的艺术”。组成typography(排印)这个词的词根是typo(文字)和graphy(绘画)，因此，它的字面意思就是用文字绘画。我的定义是：用一种富有表现力的方法应用文字来清楚的表现内容，给人留下深刻的印象，不引起读者丝毫的抵触情绪。这张广告按主次顺序往下排列，清楚的显示了信息的等级。注意在到达正文之前，读者得跟着走的曲折小径。这很有可能把随意浏览者给吓跑。
排印远远不只是黑色的抽象形状。实际上，排印的决策十之八九是而且必须是关于字体周围的空间处理。的确，质量差的排版印刷往往是由于对“非字体”不重要的误解和只强调字体本身引起的。我们可在各角色、词汇、字行之间以及文字块和拦目之间发现“非字体”，或字母周围的空间。正是字体和他周围的对比使文字更清楚或更模糊。清楚易懂是排印中心所在，因为文字的最终目的就是为了阅读。
和谐的间隔使阅读过程更容易，因为读者没有感觉到节奏上的不一致。对阅读而言，这就犹如静电干扰之于无线电一样。活字排印好坏的衡量标准是每个字母的组合是否按视觉等效的效果间隔，即使字母靠得很进时，也没有黑点出现。均匀的间隔会形成均匀的排印“色彩”或灰色色调。
排版印刷者利用各种要素和几代人传承下来的写，印和读的传统。许多排版印刷原则都来自于书法。因为15世纪和16 世纪才形成了可印刷的文字形状。在过去，排版印刷是由刻出自己的铅字的印刷工进行操作的。他们设计页面，在纸上再现设计。20世纪，排字和印刷分开。大约在1950年，印刷工和排字工成为对外的卖主，他们为设计师和艺术导演排出特定要求的字体，已经演化成成为一种新的职业。计算机促成了一种新的工作方法，几乎使排字专家们无事可做，既然所有的文字排印决策都在一个页面设计设计程序中完成。设计师普遍认为是要花费多年才能掌握的一种艺术形式的大师。
选择和内容相符的字体非常重要。词汇是操纵读者的情感和理念的符号。但是选择准确的字体不如很好的使用一种中性字体重要。荷兰设计师皮特.茨瓦（1885-1977）说，“花哨的字体字排印的实用目的是背道而弛的。”此种做法的危险在于排版印刷从开始到结束只在选择字体，而不是用他来表现内容。那么就不是排版印刷而是感时髦了。
排印格式要简洁
排版印刷制作的本质是明晰。阿.汗特.米多坦说：“排版印刷是印刷页面的声音。但只有他被人们的眼睛看到，被人脑转化成声音。被人们的耳朵听到，被思维所理解、被大脑记住、储存后，排版印刷才变得有意义。”加拿大教师和作家卡尔.戴尔写到，“在毫无变化的单调和繁复的排印两种极端之间有一个中间领域，在此间，排版印刷设计师可以对读者愉快阅读和理解正在看的材料有所帮助。”
复杂使信息不好理解，因为，它虽然看上去有趣，但信息传达并不清楚，不好懂。只有简单也不能使信息易于理解，因为他读起来虽然简单和强烈的表现力结合起来，才能使信息既清楚易读有有趣味性。
给特排字体定个调，即一种排印姿态，在这里，即使是减弱了人们对意义的理解的有意的卖弄都最有可能得到读者的容忍。字体，就像代言的声音，可以印的非常醒目，也可以非常低调、不惹眼。它可以大喊大叫，也可以用非常优雅的噪音通知。它可以是一本正经或非正式的。全球或地方的，传统的或富有艺术个性的、高度复杂的或原始的。但是如果读者没有能够抓住某些有价值的东西，他就无法从一个观者转变为读者。在读者能随意和重要性向读者展现。这与编辑过程是不可分割的。阅读材料，明白它的主题思想，询问顾客或编辑要点应该是什么，经过设计选择后，使它清楚、明了。让字体类型、大小粗糙程度、位置、色彩或处理方法形成对比、以表现等级，给读者足够的信息进行判断，并参与到题材真正所在的等级，给读者足够的信息进行判断，并参与到题材真正所在的正文中来。
一件真正有效的设计，文字是整个布局不可分割的一部分。如改变或拿掉文字，整个作品就会散架，不管是海报设计、封面设计、广告公司标识、标志设计，都是如此。文字设计包括精心制作大标题、小标题、说明文字和正文文字的大小和粗细系列，以使每个都表现得清清楚楚，大家齐心协力使设计新疑而吸引人。
冰冻的声音
杰里.路易斯，在一次《Vanity Fair》对他日益引起争论的，为肌营养不良者募款的马拉松式电视广播节目的访谈中说，“我们必须做点正确的事，我已经募集到了１３亿美元，这１９个人我不想那样做。他们想要我现在停下来？去他妈的……把他们写成大写的。ＦＵＣＫ ＴＨＥＭ（去他妈的）。”路易斯先生明白把口头语转换成相应的印刷形式。
把排印看成冰冻的声音是受到广告设计师吉斯.费德里科把他称为“声调”的启发。费德里科说：“你必须选择一种有声音的，与你正试图传达想法和图象不冲突的字体，当然，出于某种原因，除非你引入的是一种恼怒的声音，一种另人烦恼的字体。“英国设计师纳维尔.巴罗蒂说：”咱们打个比方说，一个法国人走进你，开始与你谈话。你首先注意的是他在说法语，而不是他所说的话。咱们排一篇文章，先用巴斯克维尔字体，然后用几种和其他不同的字体，仔细观察信息传递是怎样改变的。字体的选择对于词汇引起的情感反应是至关重要的
形成对节奏敏感也是非常重要的。一个演讲者以单一的速度低沉单调的说，会额外增加听众的负担，他们得自己挖掘出好的内容。相反，演讲者不断的改变他说话的节奏，比如，在一个新的理念前停顿一下，把信息合理分组，会使内容表达更清楚。排版印刷这样的节奏停顿是以出乎人意料的改变单个要素和符合逻辑的打断特排字体行的的末尾来表现的，而不是碰巧用文字来填满一行。如果字行随意或在错误的地方被打断，阅读和理解的速度就会慢下来。如字行的自然分割在视觉上的效果并不另人满意，就有必要改变字体设计。
