- 设计导读
- ※ 排版设计与文字设计在印刷前完稿制作技术的细节
- 关键字：排版设计印刷制作完稿技术 来源：阿历克斯.伍怀特上海企业画册设计公司 发布日期：2008-09-26 18:57
- 排版设计印刷制作技术既要有一定的灵感,还要经过我们大量研究和学习才能更好的掌握,精通.排版设计印刷制作是逐渐显示它的表现潜力的。
今天使用的字体是以3.50年以来排版设计印刷制作技术演化为的基础,在无数次我们对记录想法的需求日益进步的而来的.我们制造符号和在纸上、印刷机，甚至用墨水再现这些符号的方法在速度、精确性和准确性上的提高受技术进步推动的。
排字并不是排版设计印刷制作。许多设计师由不完全了解字体使用的历史传统以及其微妙之处，仅仅只能算是排字工。当文字富有表现力，易于理解，表现内容明白无误时，才算是很好的满足了读者的要求。文字的历史就是人类社会不断变化的需求和机会历史。
清楚易读性和可读性
有一些字体可以使文字表现更清楚。趣味性更强。文字的清楚易读性与字体本身的设计密切相关，有了它，在正常的阅读条件下，读者可以很轻松的理解文字。可读性是指吸引和抓住读者兴趣的品质。它是设计师怎样使文字的阅读过程轻松的结果。可读性强，即使某物引人注目、有趣，往往会导致清楚性差，也就是说，作品变的很难理解。当心不要让艺术的表现模糊了内容。
以下排版设计印刷制作的6个方面会影响它的可读性，或者说吸引读者的理解能力：字体设计 内在的清楚性。字体的大小，字间隔空、词间距、行距和样式。
字体的内在清晰性：如果读者意识到字母的形状，那么字体就没有选择好，因为他使读者从信息自然平稳的过度中分心。挑战我们早以习惯的事物，对清楚易读性的影响最大全大写比全小写更难看清楚：小写字母周围的空白空间形成的形状比看起来几乎是一样的砖块的全大写字母要清晰的多。全大写的排写必须保持不超过两个字。三个人就成了众，是吧，人们把任何三个都看成是很多，所以，三行或以上的全大写就会引起人们的反感。旧体数字看起来像大写字母，只有，只有当数字出现在正文字体中时才能使用。现在数字看起来像大写字母，必须用在表格或全大写排字中。无衬线字体的正文比有衬线字体更难看。大多数斜体字比对应的罗马更浅，与白纸的反差更小。读者不习惯看斜体字。使用斜体时要简洁和表示强调时使用。深浅不一的字面和字体很难看，只在特排中才能使用。任何清楚的字体在由40%灰色颜料制成的反向6点斜体中都将变的毫无用处。
字体的大小：10点字体认为是可辨认的最小点字体，但由于位于小写字母体的底线之间的那部分即相关的X高度，一些8点字体看上去和一些10点字体一样大小。活字大小必须与字行的长度成正比：字行越长字体必须越大。
字间隔空：字间隔空必须和谐。在间隔距离看得最清楚。最准确的特排字体中规格中，这点由为重要，间隔必须和字体成一定的比例：宽字母比窄字母更需要字间隔空更大：小字母比大字母要大：大写的比小写的要大。“调整间距”可以一段段地改变字间隔空。“字母紧排”字特定的字体组合中改变字间隔空。“连字”是连在一起的字母成对字。
词间距：教堂的质量是由沙浆的质量个均匀与否以及石制品本身来衡量的。与其相似，排版设计印刷制作工的工作是靠字母和词汇之间的间隔来判定的。词间距必须视线上难以觉察，只要能分隔词汇意义，同时还能维持字行的整体感觉就够了，他不能太大，以免读者察觉到空间间隔和个体词汇的存在。齐行文字通过强行填入空铅使他的又边缘齐整。短的齐行文字间最不均匀，因为他们之间可用的词间距最少。左边齐行/右边缘参差不齐段落类型词间最为均匀、和谐，不管字行的长度如何，都能提供哟个相应的视觉节奏。在齐行正文中使用连字符可使词间变得更均匀，但连字符决不能用在特排字体中，因为特排字体中，使用分割便于理解比用分割来填满一个字行更重要。
行距：要最大限度的获得清楚异读性，正文排列每行不多于40-50个。如过更长的话，就必须加大行距，使读者可以毫不费力从版面的左边缘转到下一行。每个窄点的版面通常比一个宽的版面好。行距必须比词间距大，不然视线就会随着版面往下溜，而不是水平跨过字行。
样式：读者能够辨认出几个关键的视觉标志符号。分段宣告一个新的理念开始了。任何标识符号都会起作用。虽然最常用的是首字母缩排和段落之间空间有意略过。加标点意味着文字中的暂停和停顿。空白空间表明要素间相关一体性。相近的要素看起来就是应该归在一起的。在页面上的位置体现要素的重要性。页面顶部通常放最重要的材料，因为顶部是我们的眼睛自然一眼看去的地方。在页面上的位置体现要素的重要性。页面顶部通常放最重要的材料，因为顶部是我们眼睛自然一眼看去的地方。用滑稽、有趣的形状排列的文字会引起人们对他本身的注意，而不上他的内容，从而产生适得其反的效果。
字体分类
字体大约以演化的大约3.500年，他经历了漫长的变化和巨大的进步。有许多种分类字体的方法。我更喜欢这种、相对简单一些的8种分类系统。其中，衬线字体和无线衬字体是最重要的两种，因为他们最常用。我的乐趣是在特排字体的类型中。我的数字活字收集，收藏在11本活页活页夹中，其中4本全部都装满了特派活字，三本是图画活字，2本是衬线活字，另2本是无衬线活字和书写体活字。
1：衬线字体：在笔触最末端有交叉线这可以追塑到罗马时期的石雕。衬线字体又可分为5类：威尼斯旧体，15世纪后期从意大利书法模式发展过来而来：杰拉尔德旧体，以16世纪和17世纪的模式为基础，且粗细对比更为明显，曲线与笔触并不相连的衬线字体；以及19世纪的墨台衬线字体，衬线很粗，以加深字母，提高他的认知度。
2：无衬线字体：“没有衬线”的字体，1817年开始引入。20世纪早期受到许多设计先锋派的欢迎，无衬线字体可分为3种：畸形字体和新畸形字体。从19世纪最早的模式基础上发展而来，这么称呼他，是因为早期认为没有衬线的字体是丑陋的；几何图形式的无衬线字体，包豪斯建筑学院Bauhaus-Universitat Weimar形成的。以圆圆的碗形和字体粗细均匀为特征：人文学者体，看起来扑真，甚至有点像手写的，笔触对比更明显。
3：装饰和特排字体：一个大的包括不适合于其他分类的字体类别。根据定义，这些字体是不适合用在正文中的。
4：象形文字体：以刻在石上的字母为基础通常是全大写的。
5：单空隔体：打字机打印出来的字，每个字母占的空间是完全一样的。
6：书写体和手工压印体的无衬线字：和手写的最为接近。可以很规范也可以很随意。
7：表象征和花饰用的字体：简单的插图以及写实和非写实的符号。
8：黑花字体：也称为歌特式和老式英语字体。公元1450年谷登堡活字时期的北欧书写体。
标点法和破折号
标点法是抄写员作为表明阅读的一种方法发展、形成的。当时是为宗教服务。直到印刷的发明，标点的使用才有了标准。一般来说，点表示单词的分隔，到大约公元600年，才被空间隔代替。点与最高部分齐行时，就用来表示停止，就像现代的逗号。意大利最早的印刷家之一，阿尔杜斯.马努蒂乌斯发明了分号，问号，以及后来人们所熟知的斜体，斜的，长体的人文学者字体。
引号作为一两对两侧相对的符号，1557年首次在巴黎引入。英国印刷者最后用倒置的逗号用引文的开始和17世纪发明的撇号用在引文的末尾。
法式间隔是在一对两侧相对的符号，1557年首次在巴黎引入。英国印刷者最后用倒置的逗号用在引文的开始和17发明的撇号用在引文末尾。
连字符是一个短的水平线。用来表示字行末行端词与词的分开。半身破折号稍微长点，用来做可选择情形下的分隔物，如多个复合词及数字之间，全身破折号是最长的，我认为太长了，用来表示对话中的突然中断。
