- 设计导读
- ※ 样本在内页设计正文编排与文字的处理
- 关键字：样本设计正文应用 来源：阿历克司.伍.怀特上海企业画册设计公司 发布日期：2008-10-10 23:41
正文设计
不管我们选择的字体多么好，印刷设计作品的外观取决于好的结构；字体编排与正文的结合，词在词行间的排列和形成页面的字行组合正文这个术语从标准文本这个词而来，拉丁语中是编织物的质地的意思。这个词有两种解释，一个是概念设计上的，一个是视觉感受上的；正文把想法和词汇混合融成一个信息，就犹如线织进布中，正文部分有一个暗示织物质地视觉结构。正如布料的质地使用的线的粗细和材料的变化而变化一样，字体的结构取决于字体的粗细程度，应力的角度、密度。
空间和正文字体
字符与字符之间的间隔：记住两个字符之间的空间是可以不一致的，但段落中所有字符的空间是统一的。最佳的正文字之间必须比特排字体的宽，以补充正文小号字体的不足。
词与词之间的间隔：词间距和字间隔空看起来是成比例的。如果文字间的字间隔空紧，词间距也必须紧最佳的词间距是不显眼、无形的，仅仅只是用来隔开词汇的意思，而不能把字行分割成块。
行与行之间的间隔：最佳的行距必须比词间距大，以便视觉可以水平扫视：间隔必须足够大，以免上升部分和下升部分重叠。但也不能过大，以免打破栏目的整体性和连贯性。
段落间的间隔：一个段落包括一个主题思想。每个主题思想必须看成一个整体，同时又是一系列思想中的一部分。用缩排，首字悬垂或段落之间额外加大间隔空间来分开段落。也可以用畸形字体或花饰进行分段，并不打断正文的连续性。正文的第一段绝不能缩排；它会损害左角边缘的整齐，而且他是一个重复的标志，因为标题组和正文之间的排印对比已经表明了一个新主题的开始。
正文栏目之间的间隔：最佳的栏目间隔必须比词间距大，因此读者在阅读时就不用临时跳过订口，但也不能过大，以免使版面之间看起来毫不相关。狭条排印中栏目之间及正文和图象之间的间隔以1派卡为最佳，既起到分隔作用，又不至于使他们看上去不相关。
正文的抽象性
特排字体抽象化是最好的，正文字体经过处理后，它的清楚易读性也是至关重要的。大多数精力都花在设计图象和特排字体上，以引读者进入正文后，如果正文每行字太多，或间隔太差，或太小，太淡，或杂乱的背景无法进行，读者最终放弃了，那么你所有的心血全白费了。
这不是说以正文的处理方式处理，你就不能表现信息的含义。当正文抽象性切题时，读者也许会做出反应：“有着自由形状的部位，不管在什么地方，都必须是文搞自发、自然的排印表现。文稿应该是主动坚持按这种方式排版。”
把正文抽象化表明是一种值得争取的目标，但关键是要谨慎；抽象化是很危险的，因为正文的小字体使人会不断的担心他会变的不清楚、难读。除此之外在正文中运用抽象来吸引已经被吸引的读者是让费经力。
轻松阅读样本正文
样本正文文字阅读起来要毫不费力，就是说视觉上必须是动态的。选择好的字体要足够大，可以看使他的字间隔空，词间距行间距都难以察觉，并与背景形成明显的对比，就能达到这种要求。本段就有着正文排列所有不应该出现的特性，只有排在非常短的段落中才能阅读的粗斜体；字体很小，9点，这样的字体每行排列不能超过四十个字符：字间隔空和词间距紧缩到正常的60%：行距排成了实心的，意味着字行间必须要水平空白带已减少到毫无用处的地位。文字和背景的对比和插图损害了。为什么要让我这篇正文读起来如此费力？也许我没有意识到我正在制造困难。也许我认为在背景中放入一条鲸可以让你乐一乐。也许我认为这些格式可以创新，使人感到新奇，因为我厌倦了“平常”而清晰的排列文字。
还有一些画册正文字体天生更清楚，选择时要比其他字体优先考虑。然后必须确定字面的大小，以表现出他的清晰，画册正文从9点到12点中排列，以或得视觉上的等效。要使正文吸引人和阅读起来比较轻松。和谐的间隔是关键。差的字体主要是有缺陷的电脑排版决定了间隔特点造成的。画册正文必须一直都限定为一种格式，使每种特性都能在这种限定中得到考虑，排版好的正文目标是平滑匀称的色彩。
齐行的正文排列是一个导致右边缘平整的过程，如本段，每行多余的空间都被那行的词间平均分配了，每行单词不够时，每行单词不够时就扩大词间距。当几行这样间隔差的字行聚在一起。就形成了一条空白带，一条丑陋的垂直线。
向左边对齐的样本设计的正文字间隔空和词间距都很均匀，因为所有剩余的空间都堆积在字行的末尾这样形成的版面称为“参差比齐的边缘”是由于把连字符的长度设定半派卡或更短形成的，着种边缘字行更匀称。
文本通常有它自己潜在的形状结构。例如，食谱就是与请柬完全不同的文本。把食谱像对话一样排列不能表现它一不接一不的特性。认识到手边文本的自然属性可使做出正确的决定，并形成真正有效的排印。
