编辑创意设计（Editorial Design)-其他作品设计资料-上海企业画册设计公司

设计导读
※ 编辑创意设计（Editorial Design)
关键字：编辑创意设计（Editorial Design) 来源：艾莉丝.特姆罗（ALICE TWEMLOW)上海企业画册设计公司发布日期：2009-04-06 13:43

《纽约杂志》的封面与内页设计欣赏是由卢克.海曼人设计总监，克里斯.迪逊任设计艺术总监期间设计的作品

　　《纽约杂志》(New York Magazme)是米尔顿.格拉泽干1968年创立的，有着非同凡响的设计传统。2004年．随着一位新编辑业当.莫斯(Adam Moss)的上任，该杂志进行了重大变革。而得到业主和赞助人布鲁斯.瓦塞斯坦因(Bruce wassersteln)给予充分财政支持的承诺，真的是很重要的一个条件。对于至关重要的设计总监一职，莫斯聘用了一位居住在纽约的英国设计师卢克.海曼(Luke Hayman )，后者在出版界和设讣圈都声名卓著。这一方面是因为他对出版物如《ID》、《Bnlls’ Content》、《建筑》(Architecture)和《古根海姆》(Guggenheim)充满灵感的艺术指导，同时也是因为他在畅销书领域的成功：像《旅游+休闲》(TraveI+Leisure)杂志，在他任职期间14次获得了出版设计师协会(Society of Publication Designers)奖。

　　尽管海曼个人天生倾向于使用较少版面设计和无衬线字体的现代主义设计，但他和莫斯一致认为，再设计应该重新发掘并植根于杂志的设计传统——而这传统完全是以古典字体和“热闹”的版式为基础的。“我们真正彻底地检查了档案，将那些‘智慧的’书页找出并复印下来，以获知他们在20世纪70年代和20世纪80年代到底喜欢什幺的感觉。米尔顿格拉泽和瓦尔特.贝尔纳(Walter Bernard)的一切，都是从那里开始的。它非常机智而又风趣，而插图那些则非常富有创新性。并且，当时鲍勃纽曼／库尔特.安德森(Bob Newman／Kurt Andersen)的观点，对其产生了强烈的影响——在岁伯特.贝斯特(Robern Best)拥有一台计算机之前，他只能以一周的时间用铅字来完成他令人惊异的工作。当了解到他的工作量时，这绝对是你无法想象的。”

　　从这些原型出发，海曼与艺术总监克里斯.迪克逊(Chrils Dixon)，借鉴杂志的视觉传统．即海曼所说的“书卷、古典的印刷样式”，逐渐发展出一种设计语言。他们使用的是一种叫Miller的字体，海曼说：“它可以承受很大的重量，”有一种非常优雅的斜体和小‘帽了’，这足以使它看起来非常优雅、古典而富有书卷气。”

　　这种设计的挑战部分在于如何创造出足够多的空间，使这个城市杂志在其必须关注的大量服务性素材之外，还可以容纳新的编辑团队想要涵盖其中的无数新观念。海曼回忆着莫斯如何“告诉我从没有一位编辑告诉过我的事情，他说‘字体小点儿吧，我们可以再增加些内容。“他们想要内容感觉充实一些，但海曼说．“我们不需要事无巨细。况且亚当是位极力鼓吹优雅的人。”

　　无疑，与有设计感的编辑在一个杂志共事会很有帮助，但实际的合作过程远不止一种方向。《纽约杂志》希望这个设计团队参加编辑思想会议并为其投稿。“我们就是在会议桌——他们提出现点，并经常寻找视觉问题或有关照片的问题——周围，获得了转变”，海曼说道。这种组织方式——从功能上将设计与编辑放在一个平等的基础上：——是真正在编辑设计上导向革新与高标准的根由所在。